{ "version": "https:\/\/jsonfeed.org\/version\/1.1", "title": "My mini-world: заметки с тегом Alien", "_rss_description": "Блог о кино, видеоиграх, музыке", "_rss_language": "ru", "_itunes_email": "", "_itunes_categories_xml": "", "_itunes_image": "", "_itunes_explicit": "", "home_page_url": "https:\/\/www.qlso.ru\/tags\/alien\/", "feed_url": "https:\/\/www.qlso.ru\/tags\/alien\/json\/", "icon": "https:\/\/www.qlso.ru\/pictures\/userpic\/userpic@2x.jpg?1510677139", "authors": [ { "name": "Qelllso", "url": "https:\/\/www.qlso.ru\/", "avatar": "https:\/\/www.qlso.ru\/pictures\/userpic\/userpic@2x.jpg?1510677139" } ], "items": [ { "id": "239", "url": "https:\/\/www.qlso.ru\/all\/predator-badlands-2025\/", "title": "Хищник: Планета смерти \/ Predator: Badlands (2025)", "content_html": "

«First hunt. Last chance.»<\/p>\n

\n\"\"\n<\/div>\n

Когда-то мне казалось: во всей франшизе нет части хуже<\/i>, нежели «хычносодержательное» полотно 2018<\/a> года. А потом вышла она — «Добыча<\/u>»<\/a>, апогей<\/i> глупости и нелогичности. Однако Дэну Трахтенбергу<\/a>, режиссёру картины, на раз-два удалось переплюнуть<\/i> собственный «успех», ведь в его руки попал сценарий, что был в сто раз невразумительнее предыдущего. Видимо, под влиянием особого спортивного интереса он решил после «Кловерфилда, 10<\/u>»<\/a> остановиться в творческом развитии<\/i> и сигануть в пропасть, начав штамповать ленты всё гаже и гаже. На текущий день высшим<\/i> «плодом» его трудов смело можно объявить, аль, вернее, обозвать, — «Хищника: Планету смерти<\/u>»<\/a>. Спустя месяц после просмотра я даже примерно не способен вспомнить, о чём он вообще был<\/i>. Зато прекрасно помню фундамент<\/i>, на коем возводилось сие творение: самые «гениальные» сюжетные ходы из «Чужого: Завета<\/u>»<\/a>, немного оригинального «Аватара<\/u>»<\/a> из-под пера Джеймса Кэмерона<\/a> да «лучшие» персональные наработки, ране сработавшие в «Добыче», что сыграла роль отведённого ею эдакого переосмысления фильма 2010<\/a> года. Атомная смесь, не так ли? Вот о ней-то вкратце я вам сегодня и поведаю.<\/p>\n

\n\"\"\n
Дэн Трахтенберг (Dan Trachtenberg, род. 11 мая 1981, Филадельфия, Пенсильвания)<\/div>\n<\/div>\n
\n\"\"\n
Джеймс Кэмерон (James Francis Cameron, род. 16 августа 1954, Капускасинг, Онтарио)<\/div>\n<\/div>\n<\/div>

Помните, как в «Прометее<\/u>»<\/a> появился андроид серии Дэвид<\/i>, а после в «Завете» ему на смену пришёл абсолютно идентичный внешне Уолтер<\/i>? Так вот, в «Планете смерти» верховный интендант имеет ровно ту же<\/i> модель, что и наша «хычная» спутница. На сём «невероятном» ходе<\/i> история бодро шагает вперёд и достигает кульминации в моменте, когда «добрая»<\/i> машина успешно выдаёт себя за «злую»<\/i>, венчая миссию под прикрытием пятью звёздами в конце уровня. Да-да, определение «свой-чужой»<\/i> в космической экспедиции, где одни роботы и прочие ИИ-конструкты, — задача наподобие «Миссия невыполнима<\/u>»<\/a>, только без Тома Круза<\/a>. Мало того что в оригинале подобное выглядело по-дурацки и отдавало крепко сбитой сценарной ленью, так в «идеальной» карикатуре трюк с подменой не<\/i> работает вовсе. Хотя… не всяк же смотрел «шедевр» сэра Ридли Скотта<\/a>, посему и не всяк мог наперёд смекнуть, чем<\/i> завершится ветка близнецов. Шучу, конечно. Не нужно быть гением или знать первоисточник, дабы распознать банальщину. Авторы подобным решением откровенно вопят: «Зритель, ты — идиот!»<\/b> И нет — увы!<\/i> — без хитроумного намёка на произведение светоча земли русской Фёдора Михайловича<\/a> — прямо и без обиняков, с расчётом на «любовь»<\/i> аудитории к поеданию деликатесов с лопаты. Понеже раз с аппетитом «хавают»<\/i>, значит, с радостью вкусят даже самую лютую дичь и в оконцовке наградят её двенадцатью<\/i> молодецкими баллами из десяти.<\/p>\n

\n\"\"\n
Том Круз (Thomas Cruise Mapother IV, род. 3 июля 1962, Сиракьюс, Нью-Йорк)<\/div>\n<\/div>\n
\n\"\"\n
Ридли Скотт (Sir Ridley Leighton Scott, род. 30 ноября 1937, Саут-Шилдс, Тайн-энд-Уир)<\/div>\n<\/div>\n
\n\"\"\n
Ф. М. Достоевский (Фёдор Михайлович Достоевский, род. 11 ноября 1821, Москва)<\/div>\n<\/div>\n
\n\"\"\n
Олег Тактаров (Олег Николаевич Тактаров, род. 26 августа 1967, Саров, Мордовия)<\/div>\n<\/div>\n<\/div>

Минуточку… с «Заветами» всё ясно, но<\/i> при чём тут «Аватар»? Да при том, что вся<\/i> флора и фауна планеты будто бы срисована с Пандоры. Поведение же подростка-охотника словно списано<\/i> со сцены, где Джейк Салли угодил в ловушку и остался на судьбоносную ночёвку в джунглях. Для полноты оммажа даже собственная<\/i> Нейтири включена в повествование — пусть и не целиком физически, но кому ныне легко? И я здесь серьёзен, как никогда: добавь ярких красок, смени цветокор<\/i> — и вот перед вами готовый квадриквел<\/i> эпопеи господина Кэмерона, снятый студентами-двоечниками в качестве выпускной работы. Жаль без Тсу’тея — не дожил гордый воин до «хыщно»-сказочной развязки.<\/p>\n

Ну и вот мы подобрались к вишенке на торте — дважды<\/i> переваренной «Добыче». В основе той картины лежала идея, показанная ещё в 2010 году<\/i> (там, где Олег Тактаров<\/a> играл лихого русского Николая), только дядюшка Дэн перенёс место действия<\/i> на матушку Землю и сократил число активных участников<\/i> до одной худенькой да слабенькой, зато какой смекалистой да ловкой, девочки. А раз уж он снял то «прекрасное» переосмысление, почему бы не пойти по «заветам» Ридли и не выжать концепцию до предела<\/i>, коль дают, но так, чтоб попытка на сей раз ощущалась реалистичнее<\/i> — с истинным хозяином окрестных лесов во главе, пусть и вчерашним зелёным юнцом?<\/p>\n

\n
\n\"\"\n\"\"\n\"\"\n\"\"\n\"\"\n\"\"\n\"\"\n\"\"\n<\/div>\n
Кадры взяты с сайта IMDb<\/a><\/div>\n<\/div>\n

Я уж было собрался хлопнуть сюжетной дверью, как внезапно меня осенило. Вспомнились такие «чудесные» ленты, как «После нашей эры<\/u>»<\/a>, ремейк «Джуманджи<\/u>»<\/a> и последний «Риддик<\/u>»<\/a>. Что между ними общего<\/i>? Ежели извернуться да скрестить<\/i> бравое трио с «Добычей», на выходе получится комедийно-пародийная<\/i> версия «Планеты смерти». Прямо-таки вижу картину маслом: Каратэ-пацан носится по джунглям в поисках маяка и в финале валит смертоносную Урсу, за спиной при том удерживая неумолкающую половинку Джека Блэка<\/a>, причём справляется с задачей с такой молодецкой удалью, будто имя ему — Доминик Торетто, истинный семейный джентльмен. Надеюсь, мою буйную фантазию<\/i> для будущей истории о взрослеющем Яутжа мистер Трахтенберг не<\/i> подрежет, ибо на подобное коварство он вполне способен.<\/p>\n

\n\"\"\n
Джека Блэка (Thomas Jacob Black, род. 28 августа 1969, Санта-Моника, Калифорния)<\/div>\n<\/div>\n<\/div>

Разглагольствовать о техническом состоянии<\/i> не вижу смысла: каким местом писался сценарий, таким же создавались и визуальные решения — на отвали. Но вина тут не<\/i> тех, кто подобное нацарапал на драном листочке, а<\/i> режиссёра с его особенным «видением»: что заказал на скорую руку, то на ход ноги сваяли и в него же запнули. Сами же спецы — тут невозможно умалить их заслуг — справились боле-мене прилично<\/i>, выложившись на все сто в довольно сжатых рамках. Они создали мир, где господствуют первобытные<\/i> законы и всем повелевает сильнейший<\/i>, аки царь зверей. Однако наполнение<\/i> «смертельного» царства оставляет желать лучшего: в нём нет<\/i> стержня, оно подобно бездне Тартара — внутри бескрайняя темница и сплошная пустота, пшик в бесконечность без намёка на реальность. Будь ты хоть десять раз тигром, а без<\/i> верных подданных — всего лишь крикливый, пустолайный дикарь, заточённый в сердце мрака. И самое забавное — для осознания сея вероломства голове даже времени на остыть не требуется: халтура считывается мгновенно<\/i>. Нам навалили кучу экшена с претензией на живописность, а смотреть в результате попросту не на что. От увиденного к горлу подступает лишь тошнота — всё из-за смердящего запашка искусственности, когда любое действие совершается ради самого действия<\/i>, да ещё и в декорациях из двух сосен. Будто нам представили «голую», не CGI-киноверсию<\/i> — стадию «до» внедрения компьютерной графики, — а на предпоказе она всем зевакам настолько понравилась, что творцы попросту отказались<\/i> выпускать полноценную, сославшись на… «авторское видение». Потому-то труд техников и пошёл насмарку<\/i>: они готовы были горы свернуть, но им велели поутихнуть и довольствоваться малым.<\/p>\n

\n
\n\"\"\n\"\"\n\"\"\n\"\"\n\"\"\n\"\"\n\"\"\n\"\"\n<\/div>\n
Кадры взяты с сайта IMDb<\/a><\/div>\n<\/div>\n

В итоге три столпа<\/i> формируют жиденькую конструкцию, кою шатает от малейшего дуновения. В «Планете смерти» нет <\/i>ничего собственного — нет<\/i> свежего взгляда на расу Хищников, притом что добрая половина повествования ведётся от лица одного из Яутжа. Начинка кадра и вовсе скупа<\/i> на детали — картинка почти перманентно статична, и лишь изредка в ней теплится жизнь. Впрочем, и так и эдак смысла<\/i> в происходящем нет: либо экшен ради экшена, либо «уморительная» болтовня, оставляющая после себя комок в горле. Фильм будто бы создавался для детей — самой непритязательной<\/i> аудитории, по причине около нулевой насмотренности, которую творцы готовы пичкать худшими отбросами, лишь бы<\/i> окупить бюджет и высосать содержимое карманцев до последней монеты. И что ж, у них это вышло: «Хищник: Планета смерти» стал самой кассовой<\/i> частью франшизы, хотя в нём нет и миллионной доли<\/i> того задора, что переполнял оригинал<\/a>, сделав его культовым кинополотном на века.<\/p>\n

Оценка — 2 из 10<\/h2>\n
\n